A série (À) margem dos vitrais (2022) é composta por dez obras, elaboradas com apropriação de fotografias históricas do povo Laklaño/Xokleng, articulando arquivo e intervenção contemporânea. A artista utiliza materiais descartados do restauro de uma igreja luterana, como pregos de 1864, para tensionar a memória colonial inscrita no território. As imagens são manipuladas digitalmente e reconfiguradas com arame e fio, de aço recozido instaurando camadas entre passado e presente. Os corpos emergem como enunciação deslocada no tempo, produzindo fricções históricas. Nessas fotografias no campo expandido, imagem e matéria constroem novos regimes de visibilidade, e a obra opera como alegoria estética que reinscreve presenças indígenas em diálogo crítico com a história local.